明代以后的陶瓷釉色特点
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简述信息一览：
中国陶瓷发展史
1、唐代（公元618年--公元***0年）：被分认为是中国艺术史上的一个伟大时期。陶瓷的工艺技术改进巨大，许多精细瓷器品种大量出现，即使用当今的技术鉴测标准来衡量，它们也算得上是真正的优质瓷器。宋代（公元960--1279年）：得到了蓬勃发展，并开始对欧洲及南洋诸国大量输出。
2、中国陶瓷发展史如下：从传说中的黄帝尧舜及至夏朝（约公元前21世纪——公元前16世纪），是以彩陶来标志其发展的。其中有较为典型的仰韶文化、以及在甘肃发现的稍晚的马家窑与齐家文化等等，解放后在西安半坡史前遗址出土了大量制作精美的彩陶器。
3、中国是陶瓷的故乡，“China”迈向世界，成为中国的代名词。第四时期，中国陶瓷的高峰时期（公元618年—公元1270年）陶瓷进入了唐代，才蜕变到成熟的境界，跨入真正意义上的中国瓷器高峰时代。奔腾的骏马，“沙漠之舟”骆驼，肥硕的仕女俑，雄健的武士俑等，色彩艳丽的唐三彩成为唐代陶瓷工业繁荣的标志。
4、中国瓷器是从陶器发展演变而成的，原始瓷器起源于3000多年前。至宋代时，名瓷名窑已遍及大半个中国，是瓷业最为繁荣的时期。当时的钧窑、哥窑、官窑、汝窑和定窑并称为五大名窑。被称为瓷都的江西景德镇在元代出产的青花瓷已成为瓷器的代表。
5、陶瓷的发展史是中华文明史的一个重要的组成部分，中国作为四大文明古国之一，为人类社会的进步和发展做出了卓越的贡献，其中陶瓷的发明和发展更具有独特的意义，中国历史上各朝各代有着不同艺术风格和不同技术特点。本期的陶瓷文化就于大家聊聊这陶瓷文化的发展和传承。
中国传统工艺美术【陶瓷简史】
中国传统工艺美术【陶瓷简史】 陶瓷器是陶器制品和瓷器制品的总称。陶器是用黏土成型，经700℃~800℃的炉温焙烧而成的无釉或上釉的日用品和陈设品，中国是陶瓷的故乡。
在新石器时代早期，我国的先民们便开始了陶器的制作。仰韶文化时期的陶器，以其生动的人面形纹、鱼纹、鹿纹、蛙纹与鸟纹等图案，展现了极高的艺术价值，如水鸟啄鱼纹船形壶、人面纹彩陶盆、鱼蛙纹彩陶盆等，均为艺术珍品。
越窑的青瓷如碧玉般透明，邢窑的白瓷则以洁白无瑕著称，而唐三彩则以黄绿青为主色调，色彩斑斓。名窑与巅峰之作 宋朝，陶瓷艺术达到了历史巅峰，五大名窑（汝窑、官窑、哥窑、钧窑、定窑）和八大名瓷（汝窑的天青釉、官窑的紫口铁足、哥窑的裂纹釉等）熠熠生辉，每一窑都有其独特的魅力和工艺。
中国陶瓷发展历史悠久，早在公元前80000年的新石器时代，我们的祖先已掌握了陶器制造技术。万年仙人洞遗址的出土陶器，距今已有10000年，标志着中国陶器的起源。原始瓷器的诞生约在商代，商代原始白瓷的出现则标志着瓷器技术的雏形。
釉下彩与釉上彩的区别
1、分类上的区别 釉下彩主要以青花、釉里红和釉下五彩为主。釉上彩主要包括古彩、粉彩、新彩等几种。色料上的区别 釉下彩：色料用高温烧成，色料在未烧制前与烧制后的色相变化比较大，而色料中能耐高温的不多，因此颜色的变化极难掌握。釉上彩：色料乎樱用的是650℃—800℃的低温烧成。
2、制作工艺不同 釉上彩是在瓷器釉层表面进行彩绘装饰，而釉下彩则是在瓷器釉层下方、胎体之上进行彩绘。 色彩表现力不同 釉上彩色彩丰富，表现手法多样；釉下彩色彩柔和、清新雅致。 烧制工艺顺序不同 釉上彩是在瓷器基本烧制完成后再进行彩绘，而釉下彩则是先彩绘再整体烧制。
3、产生的年代不同：釉下彩是较早的，从宋代一直延续至今；而釉上彩是明代从釉下青花彩绘的基础上所创造出来的。
以釉色,胎土如何鉴定明代瓷器?
明代瓷器的鉴定主要依赖于釉色和胎土的特征。以下是对其鉴定要素的条目化改写与润色： 装饰风格：明代瓷器以红彩为主，其装饰热烈鲜明，为釉上五彩的发展奠定了基础。这种以红色为主的彩瓷可能与洪武皇帝的审美偏好有关。
对宣德时期瓷器的鉴定 到了宣德时期，瓷器的胎土都是比较的细致，调的釉质也比较均匀，胎质制作细腻精致，砂底属于细的，器形是各种各样。宣德时期瓷器上面的纹饰不像永乐时期那么的细致，改为笔法比较的有劲道，纹饰不仅比较的粗重，而且也比较的豪放。
宣德时期瓷器胎土细腻，釉质调匀，胎质制作精致，砂底细腻，器形多样。 纹饰笔法劲道，比永乐时期更为粗重和豪放。 宣德时期瓷器常见年款，多为楷书款，包括四字和六字，年款位置不固定。对成化时期瓷器的鉴定： 成化时期瓷器造型与之前大不相同，更为玲珑剔透，小件瓷器较多。
方法一：辨胎釉 瓷器胎质较细，釉面有橘皮纹现象 宣德时期瓷器的胎，由于瓷土的选择讲究，加上对窑温及室内气氛的控制较好，所以胎质细腻、洁白、坚硬。细砂底器物，手感极其细腻滑润，有时可见杂质，呈褐色斑点。宣德瓷釉最突出的特点是有橘皮纹，不十分平整。釉色以白中泛青为主，俗称“亮青釉”，少数莹白。
观察瓷器胎土是否经过人工淘洗 明清瓷器在制作上比较追求工艺和程序，像胎土的处理上，一般会经过人工淘洗，烧制出来的胎质也会显得尤为干净。由于时间的沉淀，这些个老瓷器的胎质看上去既有粉状，又有细颗粒状。
明代釉里红胎釉 洪武釉里红器有釉面白腴光润，色彩鲜艳，也有釉面干涩开片者，这是窑温不足所致。洪武胎体多坚实厚重，底部多为涩胎无釉，泛火石红，这是胎土淘洗不精，金属杂质自然泛出所致，烧成后，器底显得有涂施浆泥的抹刷条痕，或呈现红白相间的斑片。
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