清代瓷器釉色大全

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简述信息一览：

1、产生的年代不同：釉下彩是最早的，从宋代一直延续至今；而釉上彩是明代从釉下青花彩绘的基础上所创造出来的。

2、分类上的区别釉下彩主要以青花、釉里红和釉下五彩为主。釉上彩主要包括古彩、粉彩、新彩等几种。色料上的区别釉下彩：色料用高温烧成，色料在未烧制前与烧制后的色相变化比较大，而色料中能耐高温的不多，因此颜色的变化极难掌握。釉上彩：色料乎樱用的是650℃—800℃的低温烧成。

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3、釉上彩和釉下彩是中国传统陶瓷的两种着色工艺。它们之间的区别主要体现在施彩的位置和工艺流程上。位置：釉上彩是指在瓷器的釉面上施加彩料，即在釉面上绘画，而釉下彩是指在胎体上施加彩料，然后再覆盖一层透明或半透明的釉料。

清朝民窑青花特征包括：胎釉、青料、造型和纹饰胎釉清初青花瓷器胎体厚重呈灰白或灰***，瓷化程度较好，胎釉结合紧密，多数釉面呈鸭蛋青，透明度较差，光泽度不强，个别釉面有缩釉，大部分有酱口。

清朝民窑青花的胎釉特征：清初青花瓷器的胎体厚重，呈灰白或灰***，瓷化程度良好，胎釉结合紧密。多数釉面呈鸭蛋青，透明度较差，光泽度不强。个别釉面有缩釉，大部分有酱口。大件琢器底部不施釉，修胎不太规整，盘碗底部厚重，口沿逐渐扁薄，圈足稍微向内收。

（图片来源网络，侵删）

造型：清代青花瓷在造型上继承了明代的风格，并逐渐发展出自身的特色，标志着一个过渡时期。祭祀用器包括炉、瓶、净水碗、杯和盖罐等，其造型单一，大盘常常出现双层底的设计。晚明的筒状炉在顺治时期演变为钵式炉。工艺：瓷器的制作工艺相对粗糙，修胎不够精细。

釉面以光亮不足的卵青色为多，一些琢器釉面较厚，常使淡色青花模糊不清，并保持明代在器口施酱黄釉的特点。青花色调大致分为四种，其中的翠青色与康熙青花相似，不施青花的五彩器渐多。图案纹饰，内容新颖。流行的纹饰有，洞石花卉、麒麟、芭蕉、人物故事，还有画中题句等。

鉴定清朝民窑青花瓷主要看胎釉、青料、造型和纹饰。胎釉方面，清初青花瓷器胎体厚重，釉面呈鸭蛋青，透明度较差。青料方面，清初多使用国产浙料，呈色稳定。造型方面，清初青花瓷器多以生活用器为主，陈设器为辅，造型侧重于实用性。纹饰方面，清初青花瓷器的纹饰质朴自然，绘画***用多线平涂的技法。

清代民窑青花碗不仅在制作工艺上精湛，而且在形态设计上也非常精美。青花碗的形状通常为圆形或略带开口的碗口，底部略微凸起，便于紧握。而在碗的边缘处，常常装饰有精美的花纹，使整个碗看起来更加精致和华丽。青花碗的出现使得陶瓷制品在瓷器市场上占据了重要地位。

1、清代矾红彩瓷器的特征首先体现在其独特的釉色上。矾红色是一种由红铁矿产生的红色釉料，因其色泽鲜艳而得名。矾红釉料在烧制过程中需要经历多次上釉，经过高温烧制才能形成亮丽的红色。矾红釉料的颜色并不均匀，呈现出独特的纹理变化，较为丰富多样。

2、矾红彩瓷器的特点之一是分相多层次，这种效果是由于在第一次分相后，新的相层中可能因为成分不均匀或过饱和而再次发生分相或析晶，从而形成了独特的花釉艺术效果。这种瓷器的呈色机制是液相分离着色。

3、矾红彩瓷器又称“铁红釉”，其特点是分相多层次，即在第一次分相后形成的新相中，由于成分的不均匀分布，或某一成分过饱和，可能再次发生分相或析晶，这就使得铁红釉具有特殊的花釉艺术效果。铁红釉的呈色是液相分离着色。

4、矾红彩瓷器矾红彩又名“铁红釉”，是一种以氧化铁为主要着色剂的低温红釉，色泽略显橙红。矾红是在氧化气氛中烧制而成的低温红釉，比烧成高温铜红容易得多，虽不及铜红纯正艳丽，但呈色稳定。矾红创烧于明嘉靖间。

5、其实又名“铁红釉”，一种以氧化铁为主要着色剂的低温红釉，色泽略显橙红。起源与明代嘉靖，一般用于五彩、斗彩绘制纹饰或施于纯色釉器。老康时期的不错，后来一直呈下降水平，直至小康（光绪）的时候又有起色。在中国瓷器里不算名贵。

6、因为工艺达不到。清代矾红彩没有蛤蜊光是因为工艺达不到，含铅的釉上彩瓷、低温铅釉瓷，受外界物理、化学物质的侵蚀以及本身发生的变化，会在瓷器表面产生一种膜状物。

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