清广彩陶瓷盘图片

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简述信息一览：

看器形是否周正，有无变形。看釉色是否光洁，色度是否一致，不要有砂包、气泡、脱釉等疵点。看外观是否有缺陷，如开裂、斑点、欠釉、着色不均等。看绘制技巧是否精细、工整、传神。看瓷质是否洁润，是否有其它杂色。听敲击的声音是否清脆悦耳。

彩陶是指在打磨光滑的橙红色陶坯上，以天然的矿物质颜料进行描绘，用赭石和氧化锰作呈色元素，然后入窑烧制。在橙红色的胎体上呈现出赭红、黑、白、诸种颜色的美丽图案，形成纹样与器物造型高度统一，达到装饰美化效果的陶器。制陶方法：手制又可分为捏塑法、泥片贴筑法、泥条筑成法。

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广彩瓷器-装饰风格广彩的装饰风格是构图紧密清晰，有层次感。虽然构图方式较为紧凑，但是密而不乱。另一个特色之处是满地加彩，不漏白胎。这是因为巧用满地加彩的方式，可以扬长避短，提高器物的合格率，而且这样的方式也非常乐于被欧洲人所接受。

在商代和西周遗址中发现的“青釉器”以明显的具有瓷器的基本特征。它们质地较陶器细腻坚硬，胎色以灰白居多，烧结温度高达1100-1200°C，胎质基本烧结，吸水性较弱，器表面施有一层石灰釉。但是它们与瓷器还不完全相同。被人称为“原始瓷”或“原始青瓷”。

”其特点当是指广彩瓷，“惟精细雅润不及瓷器”，应是指石湾陶器，因广彩本身就是瓷器，并是景德镇来的素白瓷，无所谓不及瓷器可言。（2）光绪年间寂园叟著《陶雅》云“广窑有似景德镇者，嘉道间十三行开办，初筑有***馆，其所设茗碗皆白地彩绘，精细无伦，且多界画法，能分深浅也。

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广彩造型上多仿欧洲银器、陶器、木器、玻璃器皿等，颜色多以麻色、西红、金色、干大红、茄色为主。构图紧密、图案繁复、色彩鲜艳、多用金彩、装饰性强。技法在绘画技巧方面，广彩以浓彩厚涂为特征，主要***用传统的勾勒平涂，纹饰图案程式化，多用斗方图案。

1、广彩是外销的产品，除了迎合西方人的习惯来绘制瓷器上的纹饰外，还有一些器物的器形也是按欧洲商人订做，他们首先拿着模子到景德镇订做，然后在广州加彩。曾有“式多奇巧，岁无定样”（清蓝浦《景德镇陶录卷二》）的记载，说明当时订做产品种类的繁多及器形变化多端。

2、清广彩“广东十三行”图大碗清雍正广彩仕女图花浇广彩瓷是在清代于广州专为外销而生产的一种新瓷器品种。它吸收明代传统古彩技艺，仿照西洋表现手法，经彩绘、烘烧制成。广彩瓷以色彩绚丽、金碧辉煌、构图严谨、绘工精细而著称。广彩因是外销瓷，在中国大陆留藏极少，知者不多。

3、《竹园陶说》对于广彩和粉彩之间的关系，说得比较清楚：“清代中叶，海舶云集，商务聚盛，欧土重华瓷，我国商人投其所好，乃于景德镇烧造白瓷，运至粤垣，加雇工匠，仿照西洋画法，加以彩绘，于珠江之河南，开炉烘染，制成彩瓷然后售之西商。盖其器购自景德镇，彩绘则粤之河南厂所加者也。

4、因此，当时也绘制了不少广彩瓷器，可惜多已外销，留下来的很少，所知香港艺术馆出版的《高剑父的艺术》一书中，有高剑父所画的“螳螂盘”、“牡丹彩瓶”两件作品传世。

5、广彩，作为广东省釉上彩瓷艺术的代表，是中国彩塑艺术的瑰宝。广彩艺术历史悠久，传承至今已有三百多年的时间。它不仅承载着广州地区釉上彩瓷艺术的精髓，同时也是广州烧制织金彩瓷及其***用的低温釉上彩装饰技法的代名词。广彩的全称则是“广州织金彩瓷”。

6、烧制技艺始于清康熙中晚期，乾嘉年间趋于成熟。现北京故宫藏有乾隆时作品《品碗》《凸珠琵琶瓶》。清中叶以后，因融入西洋工艺，远销欧美，法国及奥地利皇室订制的甲胄纹样彩瓷和纹章瓷餐盘，保存至今。清末，岭南画派***名家参与广彩研制，引入国画技法。1949年后兴办广彩加工场和广州市织金彩瓷工艺厂等。

1、无论怎样，经由广州口岸远赴欧洲和美洲的广彩人物画瓷器，是沟通东西方文化交流的一根纽带。它在历史上的光辉，在未来的价值，可能还远远没有被我们充分理解。

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